Гротеск как мировидение и как прием
 Приказчикова Е.Е. | [Гротеск как предчувствие: рецепция культового английского сериала «Robin of Sherwood» (1984–1986) в российском литературном интернет-пространстве XXI века на примере образа сэра Гая Гизборна (с. 130-151)] |
| Ткачук А.А. | [Гротескные образы истории и работа с травмой в современной детской литературе (на примере книг Е. Ельчина «Сталинский нос» и Ю. Яковлевой «Дети ворона») (с. 152-160)] |
| Багдасарян О.Ю. | [Деревня как «творческий хронотоп» современной прозы («Южнорусское Овчарово» Л. Белоиван) (с. 161-172)] |
| Турышева О.Н. | [Читатель как персонаж гротескного сюжета (с. 74-90)] |
| Барковская Н.В. | [Приключения Чебурашки: гротескная реактуализация образа в современном сознании (с. 91-106)] |
| Гимранова Ю.А. | [Гротеск в романе Д. Глуховского «Текст» (с. 107-113)] |
| Некрасова Ю.С. | [Гротеск в рассказе О. Славниковой «Сестры Черепановы» как инструмент создания образа местности у иностранных учащихся (с. 114-122)] |
| Кузнецова Л.В. | [Симметрия как композиционный принцип и основа мотивной структуры киносценария Владимира Сорокина к фильму «4» (с. 123-129)] |